LAS PINTURAS DE LA SALA DE
LOS REYES DE LA ALHAMBRA:
PARAÍSO VEGETAL-ASTRAL,
RETRATO AU VIF Y VIRTUD
CABALLERESCA
1
THE PAINTINGS IN THE HALL OF THE KINGS OF THE
ALHAMBRA: VEGETAL-ASTRAL PARADISE, PORTRAIT AU
VIF AND CHIVALRIC VIRTUE
MANUEL PARADA LÓPEZ DE CORSELAS
PROFESOR AYUDANTE DOCTOR EN EL DEPARTAMENTO
DE HISTORIA DEL ARTE DE LA UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID.
manuel.parada@uva.es
RESUMEN Este trabajo profundiza en las pinturas de la Sala de los Reyes del Palacio de los Leones de
la Alhambra para tratar de abordar un análisis global de las mismas en su contexto palatino. Con res-
pecto a su simbolismo, se propone una lectura relacionada con el edicio como Jardín Feliz que alude al
Paraíso musulmán en sus connotaciones vegetal-hedonista y astral-mística, presidido por los resplande-
cientes cuerpos astrales de Muhammad V y sus antepasados. Planteamos que este simbolismo vincula
la tradición poética nazarí con el topos clásico sobre la conversión de la persona virtuosa en sidus. Esta
conjunción se rastrea asimismo en el panorama de hibridación artística entre Granada y Castilla, a partir
de varios ejemplos en Toledo y Burgos.
Por otro lado, se analiza la pintura de los reyes nazaríes desde el punto de vista tipológico y semántico.
Para ello se aborda su relación con las series medievales de retratos regios en los reinos hispanos –de
las cuales constituye su ejemplo más antiguo conservado– y su vinculación con el concepto de retrato
au vif o al natural según la descripción de Lalaing de 1502. Asimismo, se señalan y comentan paralelis-
mos entre las imágenes visuales de la Sala de los Reyes y las imágenes literarias presentes en la tradi-
ción caballeresca medieval hispana sintetizada en el Amadís de Gaula y en el Tirant lo Blanc. Finalmente,
se reexiona sobre la función de la serie de retratos de reyes nazaríes y los temas caballerescos de las
pinturas, así como su percepción por las audiencias de la época.
PALABRAS CLAVE Iconografía, hibridación cultural, serie de retratos, libros de caballerías, arte nazarí.
ABSTRACT This work delves into the paintings in the Hall of Kings at the Palace of the Lions in the Alham-
bra to try to address a global analysis of them in their palatine context. Regarding its symbolism, a reading
related to the building is proposed as Garden of Joy that alludes to the Muslim Paradise in its vegetal-he-
donistic and astral-mystical connotations, presided over by the resplendent astral bodies of Muhammad
V and his ancestors. We propose that this symbolism links the Nasrid poetic tradition with the classical
topos on the conversion of the virtuous person into sidus. This conjunction is also traced in the panorama
of artistic hybridization between Granada and Castile, based on several examples in Toledo and Burgos.
1. Este artículo se enmarca en el proyecto de investigación ‘Al-Andalus, ciencia y contextos en un Mediterráneo abierto. De
Occidente a Egipto y Siria (AL-ACMES)’ (RTI 2018-093880-B-100), dirigido por Susana Calvo Capilla y Juan Carlos Ruiz Souza.
Agradezco la ayuda de Jesús Bermúdez López, Luis Manuel Girón-Negrón, Carlos Plaza Morillo y José Miguel Puerta Vílchez.
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MANUEL PARADA LÓPEZ DE CORSELAS
On the other hand, the painting of the Nasrid kings is analyzed from the typological and semantic
point of view. To this end, its relationship with the medieval series of royal portraits in the Hispanic king-
doms –of which it constitutes its oldest preserved example– and its relationship with the concept of
au vif portrait (alive-like portrait) –according to Lalaing’s description of 1502– are addressed. Parallels
between the visual images in the Hall of Kings and the literary images present in the medieval Hispanic
chivalric tradition –synthesized in the Amadís de Gaula and the Tirant lo Blancare pointed out and
discussed. Finally, this paper reects on the function of the series of portraits of Nasrid kings and the
chivalric themes of the paintings and their perception by the audiences of the time.
KEY WORDS Iconography, cultural hybridity, portrait series, chivalric romance, Nasrid art.
COMO CITAR/ HOW TO CITE PARADA LÓPEZ DE CORSELAS, M., Las pinturas de la Sala de los Reyes
de la Alhambra: Paraíso vegetal-astral, retrato au vif y virtud caballeresca, Cuadernos de la Alhambra,
2021,50,pp. ISSN 0590-1987
CUADERNOS DE LA ALHAMBRA I núm. 50 I 2021 I págs. 137-153
Recibido: noviembre 2021 | Aceptado: noviembre: 2021 | Revisado: noviembre 2021 | Publicado: diciembre 2021
ISSN: 0590 - 1987 I eISSN: 2695-379X I Depósito legal: GR 70-1965
CUADERNOS DE LA ALHAMBRA I núm. 50 I 2021 I págs. 137-153
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LAS PINTURAS DE LA SALA DE LOS REYES DE LA ALHAMBRA: PARAÍSO VEGETAL-ASTRAL,
RETRATO AU VIF Y VIRTUD CABALLERESCA
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RETRATO AU VIF Y VIRTUD CABALLERESCA
INTRODUCCIÓN: EL PALACIO Y SUS ENIGMAS
Si bien aún no existe consenso sobre la interpretación simbó-
lica global del Palacio de los Leones de la Alhambra de Gra-
nada, las hipótesis hasta ahora aportadas giran en torno a dos
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ámbito, en general se sostiene una interpretación cósmica, si-
deral o astral de las bóvedas de mocárabes y del tratamiento
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llani, insistiendo en su simbolismo cósmico, pero vinculado de
una manera más clara con la conmemoración y con el ámbito
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los Leones una madrasa, zawiya y tumba de Muhammad V
5
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las pinturas sobre cuero de la Sala de los Reyes contribuyeron
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LAS PINTURAS DE ASUNTOS CABALLERESCOS EN
TORNO AL AMOR CORTÉS
Las dos pinturas sobre cuero de temas caballerescos situadas
en las alcobas laterales de la Sala de los Reyes se han inter-
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